在(🔨)天眼尚未密布,监(jiān )场保(🍩)安(🔼)仍(réng )会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大(dà )盗就(jiù )是会光(🔬)天化日(rì ),大剌剌(🎾)走进(🌫)美术(⏬)馆,直接(🌗)把猎物从墙上取(qǔ )(⚫)下放入布袋运(yùn )走(🗄)。看似儿戏的一(yī )切,背后主谋还要(yào )是住在市郊(🎫)、人畜(chù )无害(hài )的(🙁)住家男(🖍)人。凯(kǎi )莉(lì )·莱(lái )卡(🐖)特(🤷)完(🔊)全弃(⏺)用(🚢)好(🌙)莱坞盗宝片叙事公(gōng )式,改以其(🔢)擅(shàn )长的左翼简约(yuē )主义镜头,捕捉(zhuō )触犯艺(yì )术(shù )罪行者的日常生(🙀)活、双面人的(de )言行(⛏)处境,以及(jí )(🔔)事件周(zhōu )遭(zāo )(⛳)人情冷暖。阿瑟(sè )多夫的抽象(xiàng )画作未必是(🌮)一个借口,但到头来凸(tū )(🥊)显存在荒谬(🚗)的公路逃(🈸)亡,俨(yǎn )然为观(guān )(🐨)众(zhòng )添加了不(🌪)少欣赏和(hé )思(sī )考的层次(🔈)。
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