剧情简介
凯特琳·布雷(léi )亚的处女作。讲述了一(yī )个14岁的少女如(rú )何大胆探(tàn )索(suǒ )她的(de )性欲，整部(bù )影片充满男女性器官(🐶)的特写镜头，在(zài )保守的70年代被法国着名的《费加(jiā )罗报》批为“对(🌊)身体亲密关系(🙂)的公(gōng )开展示和玷污，使(shǐ )女(㊙)性蒙羞(xiū )"而(ér )呼吁禁演(yǎn )。因此在法(⛳)国被冷冻了(le )24年，直到2000年(🕯)才得(👣)以公(gōng )开上映。这(💔)部以第(dì )一人称(💍)叙(🚗)事的电(diàn )影相当(🏻)独特，以直(zhí )(👪)接、不(🃏)矫揉造(🌼)作的态度表现(😝)性的场(chǎng )景，直面(🈺)性(xìng )的问(wèn )题，充满了(🔤)自由、前卫与实(shí )验电影的格调。关于导演：1949年(nián )生于法(fǎ )(🔥)国的(de )凯特琳·布(🎐)蕾亚，身(🕕)兼(😳)作(👗)家(🎦)、导(🚻)演(🍺)、演员、编剧等多(duō )重身分。她(tā )形容自己(jǐ )是(🚩)个“清教(❄)徒(💁)”，但这(zhè )很难和(hé )她的作品联(💕)想(🈂)在一(yī )起。她19岁(suì )时写的(✒)第一(yī )(🈸)本小说《容易相处的人(rén )》，在1968年出(🎁)版的时候，被列为18岁(🔮)以下(xià )禁止购买的限制(⏭)级(jí )小说；她23岁(suì )参与演出的第(🖥)一部电影，是意大(dà )利名(míng )导演贝托鲁奇(🍐)的经典情色电影《巴黎最后探戈》；(🏫)她25岁时将(➿)自(🤙)己(💘)的第四(📒)本(běn )小说(shuō )《气窗》，拍成她的(de )第一部(🛒)电影《爱欲(😇)解放(🔀)》，由于内(nèi )容(róng )描述(shù )一(🥘)个14岁的少(♿)女如何大胆探(tàn )索她的(de )性欲(yù )，且里头充满男女性器官(💙)的特写(xiě )镜头，在(zài )保守的70年代被法国(🎁)知名的《费加(🌻)罗报》批(pī )为(wéi )“对(🏚)身体、(🎦)亲(qīn )密关(🛳)系的(de )公开展(🍢)示、玷(🔉)污(wū )和侮(😓)辱，使女(nǚ )性蒙羞”而(ér )呼吁禁演，因此在法国被(bèi )(♉)冷(lěng )冻(😞)了(🖌)24年，直到今(jīn )年才得以(yǐ )公开上映。她(tā )一再以作品挑战(zhàn )法(fǎ )国（甚至全世(🤼)界）的道德(dé )(🚌)尺(chǐ )度(🦋)，有人批评她是“假艺术之名行(háng )***之实”，有人(rén )赞(🈶)赏她作品里(🏜)的女主(zhǔ )角“闯进(jìn )陌生的(de )性爱领域，如同(tóng )导演本人(🎑)违(📐)抗(kàng )传(chuán )(🔹)统(🦇)的电影（性(xìng )(🐆)别）界(jiè )线”。可以(🧤)肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电(diàn )影的先驱(🏑)，而且她(📰)的影响(xiǎng )效力(lì )正在持续发酵(jiào )中(zhōng )……凯特琳(lín )(🏇)·布(🧔)蕾亚声(shēng )称受(🍝)了瑞(🈷)典电影(🔢)大师伯格曼的(📥)《冬(😣)日之光》影响，才决(🔋)定拍电影。她的处女(nǚ )作《爱欲解放》拍(pāi )摄经费拮据(😿)，但这部以第一人(🚃)称叙事的电影(🛹)相(xiàng )当(dāng )独(dú )(🥪)特，以(yǐ )直接(🚲)、不(🍵)矫(🚒)揉(róu )(🌨)造作的态度表(biǎo )现性(❤)的(de )(👬)场景(➖)、(⚡)面(miàn )(🎷)对性(xìng )的(🐇)问题。它自(📚)由、前卫(wèi )与实验电(diàn )影的(🛵)格调(😾)，与当(📔)年的美国(guó )地下电影极度相近(🐥)。十(shí )年后，她的(🔄)电(diàn )(🥇)影《少女(nǚ )36》又再(zài )度受(shòu )到大众瞩目(🌭)，它不仅(jǐn )被《纽约(yuē )时报(bào )(🌳)》誉为(🖇)“法(fǎ )国的《洛丽(lì )塔(tǎ )》”，洛杉矶(jī )时报更形(xíng )容它(tā )(🕝)是“少(shǎo )数(shù )对性有如(rú )此(cǐ )吸引人地(🍟)诚实探讨的电(🦑)影(yǐng )(🤼)，笔(bǐ )触如(rú )此(🎹)新鲜又尖锐。”然而她的(📴)作品并非企图藉(📒)对(🌕)性(➿)器官(guān )和(⏹)性(xìng )行为直接地描绘来挑起(qǐ )观者(zhě )的(de )性欲(🕟)，而是对人们的(🖍)性态度作心(xīn )理分(fèn )(🅰)析上和(hé )(♊)形而上的申(🆚)论。因此她也(yě )正大光明地被视为和(hé )萨德(dé )(🎹)、西蒙(🕓)娜·波芙娃(💛)、波(bō )琳(lín )(😞)·雷(léi )(📊)雅吉（《O娘(niáng )的故事》）、乔治(zhì )·巴塔(🤬)耶、福柯等(děng )法(🈸)国文化界“败德”传统并列同(🆖)侪，并与日(rì )本(běn )(🛴)导演大岛渚的《感官(⏳)世(🏍)界(🍞)》和贝托鲁(lǔ )(⏭)奇的《巴黎最(📖)后探戈》遥(😩)相呼应。不仅如此，她(tā )(🎳)的(😯)才华并非只(🏁)有(🍿)在非主(🐝)流(🚍)的情色前卫(wèi )电影领域受(shòu )到瞩目(😁)。她曾和意大利国宝(🛍)级导演费里(🌔)尼共(🎟)同编写(xiě )他的(📲)电影《船续(📞)前行》的剧(👈)本；而她的小(xiǎo )说《警察(chá )》也曾被戛纳金棕榈奖导(dǎo )演莫里斯(sī )(🎼)·皮亚拉（拍(🚂)摄(shè )(🍯)过《在撒旦的(de )阳光(🕖)下》）(🙈)拍为(🈲)同名电影，并(bìng )由法国数(shù )一数二的(de )大明星如(💴)热拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲·玛(mǎ )索、桑德琳(lín )·波娜(🛤)尔等人主(🚠)演(🌚)。可见(🦔)她在艺术界、文化界、文(♊)学界(jiè )、以及电影(😽)界(jiè )蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·(🧘)布蕾亚又(yòu )如何替(⬅)她(tā )电(diàn )影无可(kě )避免的争议性辩解？“我们(🤧)活(🔎)在一个强迫接受道(dào )德(🌯)的病态社(📿)会，我(wǒ )(🍧)企图(tú )(🎮)操(😸)纵(zòng )影像去刺激(🐦)观众，让他们思(sī )考自己为什(shí )么会(💈)有这些（坐(zuò )立(lì )难安的(de )）社会的制式反(fǎn )应(yīng )，然后明白这些恐惧(jù )和(👞)反感没什么大不了。我这样说是因(yīn )为(🖨)我是(shì )第(🐕)一个被这些主(📩)题(tí )和影像扰乱(luàn )的人。我是个清教(🖍)徒形(🧡)的人，但(dàn )(📶)你必须长大(😦)，并克服这些(🐱)不(👜)合(📎)逻辑的(👲)反应。”“我们必须改变美学(xué )的(de )符码，我们可(kě )以让排(pái )泄(xiè )物和分泌(📗)物(👷)变的可人而(🌇)美好(hǎo )。道德(dé )的(🛁)反感(🙈)来(lái )自美学的秩序，我们必(🚛)须(xū )挑战(🚏)（性）器官(guān )(🐪)让我们害怕的(de )事实。而(🏠)女(nǚ )(🏿)性的(de )阴(✔)部正如同宇宙中的(de )黑洞。”她的最(zuì )新(xīn )电影《罗曼史》推(tuī )出后，已(❤)经受到影评人(🥙)和观众(♊)的(de )肯定(🔥)，使布(⬛)蕾亚相(🌠)信(xìn )观众已能接受(shòu )(🏊)她的(de )处女作：“（我(wǒ )的）(🌦)电影还是一样，只(🥘)是观众进步(bù )(🍙)了。现(🐱)在我们(men )要看看观众会认为它(📪)是***片，还是超越(🥤)影像、进入(rù )影(yǐng )像所激起的情(qíng )感和反省。”
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