剧情简介
凯特琳(📼)·布雷亚的处女作。讲(🤷)述了一(🎡)个14岁(suì )的少女如何大(dà )胆探索她(🕌)的性(xìng )欲，整部影片充满男女(nǚ )(🚸)性器官(🐶)的特写镜头，在保守的70年代(dài )(🚣)被法国着名的《费加罗(🔢)报》批为(🌑)“对(duì )身体亲密(mì )关系(xì )的(de )公开(✋)展示和玷污，使(🙄)女性蒙羞(xiū )"而呼(🥫)吁禁(jìn )演(🧤)。因此在法国被(bèi )冷(lěng )冻了24年，直到2000年才得以(🗳)公开上(shàng )映。这部(bù )以第一(yī )(👊)人称叙事的电影相当独特，以直接、不(bú )矫揉造(zào )(🌼)作的态度(dù )表现性的(🏒)场景(💿)，直面(miàn )性的(de )问(wèn )题(tí )，充满(📛)了自(👌)由、前卫与实验电影的格调(🔞)。关(guān )于(yú )导演：(🔙)1949年生于法国的凯特琳·布(🎐)蕾(🍁)亚(yà )，身兼(😳)作家(jiā )、导(dǎo )演(🍺)、演员、编剧等多重(chóng )身(❓)分。她形容(🎴)自己是(shì )个“清(qīng )教徒”，但这很难和她的(🍯)作(🔍)品(pǐn )联(lián )想在一起(qǐ )。她19岁时(shí )写的第一本小说《容(róng )易相处(📯)的(de )人》，在1968年(🌒)出版的时候，被列为18岁以(🈺)下禁止购买的(de )限制(zhì )级小说；她23岁(suì )参(cān )与演出(chū )的第一部(bù )电影，是意大(🌶)利(🦄)名导演贝托(tuō )鲁奇的经(🧔)典情(qíng )色电(🚹)影(yǐng )《巴(🏓)黎最后探(tàn )戈(🛫)》；她(😛)25岁时将(jiāng )自己(jǐ )的(🥖)第(⛄)四(📒)本小说《气窗》，拍成她(🆕)的第一部电(🤟)影《爱欲解(jiě )(🌟)放》，由于(🙂)内容描述一个14岁(👉)的少女如何(😳)大(🥡)胆探索(suǒ )她(🐔)的性欲(🚬)，且里(🏈)头(⛹)充(chōng )满(mǎn )男女(nǚ )性器官(💙)的特写镜(🚹)头(tóu )，在保守的70年(⏫)代被法(fǎ )国知名的《费(fèi )加(jiā )罗(luó )报》批为(wéi )“对(duì )身体、亲密关(🛳)系的公(🌳)开(🌔)展示、玷污(wū )和侮辱，使女(🏰)性蒙羞”而(ér )呼(🏁)吁禁演，因此在法国(guó )被冷冻(dòng )了24年，直(zhí )(🕳)到今(jīn )年才(cái )得以公开(🏽)上映。她一再以作品挑战法(fǎ )国（甚至全世界）的道(dào )德尺度，有(yǒu )人批评她是“假艺术(shù )之名行***之实”，有人(rén )赞赏她作品里的女(nǚ )(🛀)主角(jiǎo )“闯进陌(mò )生的性爱领域(yù )(📏)，如同(tóng )导演本人(rén )违(📐)抗(kàng )传统(🦇)的(de )电影(yǐng )（性(🐆)别）界线”。可以肯定(🥗)的(de )是：(🚁)凯(kǎi )特(tè )琳(lín )·布蕾亚代表某种法国电(🗳)影(yǐng )的(de )先驱，而且她的影响效(📊)力正在持续发酵中……凯特(✡)琳·布蕾亚声(🧑)称(chēng )受了瑞典电影(🔢)大师(🍺)伯格曼的《冬日(rì )之光》影(yǐng )响(♊)，才决定(dìng )拍(🥐)电影。她(tā )的处女作《爱欲解放》拍摄(📃)经(🏽)费(fèi )拮据，但这部以第一人称叙事的(⏮)电影相当独特，以直接(🚲)、不矫揉造作的态度表现性的场景(➖)、面对(duì )性(🍁)的问题(tí )。它自由、前(🖱)卫与(♟)实(✒)验(yàn )电影(yǐng )的(🛵)格调，与当年的美国地(dì )下电影极度相(xiàng )近。十年后，她的(de )电影《少女36》又再度(dù )受到大众(zhòng )瞩(zhǔ )目，它不仅被(🤕)《纽约时报》誉为“法国的《洛(⏺)丽(lì )塔》”，洛杉(shān )矶时报更形容它是“少(🕥)数对(duì )性有(🕐)如此吸引人地诚实(shí )探讨的电(🦑)影(yǐng )，笔触如此新鲜(xiān )又尖锐(ruì )。”然而她(tā )的作品并非企图藉对性器官和性行为(🗑)直接地描绘来挑起观者的性(xìng )欲(🕟)，而(📛)是对人(👑)们的性(👊)态度(dù )(😧)作(🚟)心理分析上和形(xíng )而上的申论。因此(cǐ )(🌺)她也正大(🌫)光明地被视为和(hé )萨德、西(xī )蒙(méng )娜·波(bō )芙娃(💛)、波琳·(👚)雷(léi )雅(yǎ )吉(⛴)（《O娘(🚸)的故事》）(🧒)、乔(🔋)治(zhì )·巴塔耶、福柯等法国文(🕦)化界“败(🌹)德(🔔)”传统(tǒng )(🌁)并列同(tóng )侪(🐹)，并与日本导演大岛(dǎo )渚(zhǔ )的《感官世界》和贝托(💡)鲁奇的《巴(bā )黎(lí )最后探(🦗)戈》遥(yáo )(😩)相呼应(yīng )。不(bú )仅如此(cǐ )，她的才华(huá )(🥍)并非只有(yǒu )在非主(🐝)流的情色前卫(🐛)电(diàn )(🐆)影(🍨)领(lǐng )域受到(dào )瞩(zhǔ )目。她曾和意(yì )(🤤)大(dà )利国宝级导演费里(lǐ )尼(ní )共同编(biān )写(🏴)他的(de )电(diàn )影(yǐng )《船续(xù )前(qián )行》的剧(👈)本；(🍑)而她的小说《警察(chá )(🎄)》也(yě )曾(céng )被戛(jiá )(🎻)纳金棕(🤕)榈奖导演莫(mò )里斯(sī )·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳(yáng )光(🕖)下》）拍为(wéi )同名电影，并由(🔭)法国数(shù )一数二(👂)的(🐰)大(💿)明星如热拉尔(ěr )(🙉)·(🎹)德帕迪厄、(😉)苏菲(fēi )·玛(💠)索(🎒)、桑德琳·波(bō )娜尔等人(😡)主演(🌚)。可见(🦔)她在艺术界(😃)、(🌕)文化界、(😍)文学(xué )(⏯)界、以及电影(😽)界蕴藏(cáng )的(🔦)深厚(hòu )影(♎)响力。那么，凯特琳·布蕾(🦄)亚又如(rú )何替(tì )她电影无可(kě )避免的(😇)争议性辩解？(🥥)“我们(men )活(🔎)在一(yī )个(gè )强(🌒)迫接(🌽)受道德(🌯)的(de )病态社会，我企图(🎮)操(😸)纵影像(xiàng )去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安(ān )(🤼)的）社会的制式反应，然后(hòu )明(míng )(🎨)白(bái )这些恐惧和反感没什么大不了(🔎)。我(🈹)这(💗)样说(shuō )是因为(🖨)我是(👜)第一(yī )个被这(zhè )些(xiē )(⛺)主题(🌔)和影像扰(🦀)乱(❄)的(de )人(🚼)。我是(➿)个(gè )清教徒形的人，但你必(😙)须长大，并克(🌟)服(fú )这些不合逻辑(➗)的反应。”“我们必(bì )(👎)须改变(👛)美学(😅)的(de )(💩)符码，我们可以(yǐ )让(🥟)排(⛴)泄(⚽)物(wù )和分泌物变的(de )可人(🧡)而美好。道德的反感来(☝)自美(🏕)学的(🍕)秩序，我(wǒ )们必须(🌝)挑战(🚏)（性）器官让我们害怕的(📼)事实。而(ér )女(nǚ )性(🆒)的阴(yīn )(✔)部(bù )正如同宇宙(zhòu )中的黑洞。”她(tā )的(de )最新电(🎨)影《罗曼史》推出后，已经(🐍)受到影评人(rén )(🥙)和(hé )观众的(de )(🏯)肯定，使布蕾(🦋)亚(🌡)相(xiàng )信观众(zhòng )已能(néng )接受她(tā )的处女(➡)作：“（我的）电(🅰)影还是(♐)一(yī )样，只是(shì )观众进步了。现(🐱)在我们(📝)要看看观众会认(rèn )为它是(shì )(🚼)***片，还是超越影像(📐)、进入影像(🚏)所激起的(🆚)情感(🍈)和反(fǎn )(😥)省。”
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